古箏面板常識(shí)簡(jiǎn)介

　　河南蘭考是中國(guó)樂(lè)器面板基地，當(dāng)年焦裕祿書(shū)記在蘭考為治理沙災(zāi)，選擇了植樹(shù)來(lái)對(duì)抗大自然的侵蝕。50年來(lái)，這些桐木被專(zhuān)家發(fā)現(xiàn)，非常適用于制造古箏的面板。

　　很多初學(xué)古箏的用戶(hù)在挑選古箏的時(shí)候，很是迷茫，本身并不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限于挑選工藝品的程度，或者直接委托老師購(gòu)買(mǎi)，難免有個(gè)別箏友被蒙。

　　古箏的面板是按照什么標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)的？

　　古箏的面板是決定古箏音色的重要因素之一。就古箏的發(fā)聲原理而言，面板的傳導(dǎo)效果與箏體的振動(dòng)狀態(tài)有直接的因果關(guān)系，從而也決定了古箏聲學(xué)品質(zhì)得優(yōu)劣。業(yè)內(nèi)古箏面板的等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，從紋理、疏松程度和質(zhì)地上分，一般分為三個(gè)等級(jí)：

　　第一等級(jí)：木紋徑切，取材集中于半徑于樹(shù)心之間，略有樹(shù)心部分。紋理直且間距不大。近中部樹(shù)心面積（弦切狀態(tài)占較小比例）。質(zhì)地松，表面橫紋明顯，無(wú)斜紋和亂紋（俗稱(chēng)“倒切絲縷”）。

　　第二等級(jí)：木紋徑切，近樹(shù)心部分。紋理基本順直，但間距寬窄交錯(cuò)，中部樹(shù)心面積占一定比例。質(zhì)地松，但橫紋不明顯，有少量活性條狀節(jié)疤。

　　第三等級(jí)：木紋徑切，帶有樹(shù)心部分，且紋理不順直，間距寬窄差異明顯，樹(shù)心部分占較大比例。材質(zhì)剛性有余而松透不足。

　　需要注意的是，一些等級(jí)較低的面板，鏡處理后可以升至自然分類(lèi)的上一等級(jí)，但一些自然條件良好的面板如果處理不當(dāng)，也未必能夠發(fā)出良好的聲音。所以不應(yīng)該完全靠辨別古箏面板來(lái)判定一臺(tái)古箏音色的優(yōu)劣，更為重要的手段是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)得試音。

　　用通俗一點(diǎn)的話來(lái)說(shuō)，古箏面板是根據(jù)紋路與疏松程度一般分為普及古箏面板、專(zhuān)業(yè)面板和高級(jí)古箏面板。

　　普及古箏的面板一般紋路不規(guī)則，寬窄不一，有多道“山水紋”；

　　專(zhuān)業(yè)古箏面板紋路規(guī)則，只有1－2道“山水紋”，且在演奏區(qū)左側(cè)；

　　高級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，無(wú)山水紋；

　　特級(jí)古箏面板紋理規(guī)則，經(jīng)脈明顯，木質(zhì)強(qiáng)度天然均勻一致，處于桐木的陽(yáng)面中段（所謂陽(yáng)面是指將原桐木徑材拋入水中，朝上的一面為陽(yáng)，反之為陰。有的人誤以為是朝陽(yáng)的一面，實(shí)屬訛傳。）。

　　還有一種面板選材方法是：

　　面板選材“陽(yáng)面中段”（百里挑一的桐木整株浮在水上，朝上的面的中間部位）面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.5-2.5厘米，中音區(qū)5.5-8.5厘米。

　　優(yōu)質(zhì)面板：面板紋路每根都連貫前后岳山，高低音區(qū)間距1.5-2.5厘米，中音區(qū)5.5-8.5厘米，中音區(qū)有1-2道回紋，俗稱(chēng)“山水紋”；

　　中等面板：面板紋路每根都貫穿前后岳山，但是間距過(guò)寬或過(guò)窄；亦或者間距很得當(dāng)，但是“山水紋”超過(guò)3道以上；

　　下等面板：面板紋路亂七八糟，毫無(wú)規(guī)律可言。

　　一塊面板的品質(zhì)高底還是需要木工師傅制造好木坯以后，在不斷調(diào)試的過(guò)程中方可最終確定，上述的僅僅是通過(guò)“看”來(lái)做一個(gè)初步判斷，當(dāng)然這也是一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。

　　古箏面板的紋理是寬好還是窄好？

　　面板的紋理寬窄和泡桐樹(shù)的品種及樹(shù)齡有關(guān)。一般情況下樹(shù)齡越長(zhǎng)，年輪間距也越大，年輪均衡或不規(guī)則往往受種植地土壤環(huán)境和氣候環(huán)境影響。一般來(lái)講，年輪較寬，材料質(zhì)地就越松，反之，年輪越窄，質(zhì)地就越緊。古箏面板的質(zhì)地要求是松中帶剛，故紋理（年輪）間距一般在1.5CM-3CM之間較好。

　　古箏面板上的疤結(jié)

　　面板上有疤結(jié)到底是好是壞？是很多人都想問(wèn)的問(wèn)題。

　　由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株（個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的。面板上有結(jié)是非常正常的，有疤結(jié)并不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結(jié)。 事實(shí)上，在古箏制造中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪。

　　疤結(jié)有死疤結(jié)和活疤結(jié)之分：

　?。?）活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過(guò)程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹(shù)干上留下的痕跡；時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化，與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當(dāng)然木材也沒(méi)有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。

　　（2）死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過(guò)程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡；樹(shù)苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以。

　　也就是說(shuō)，活疤結(jié)只是一種類(lèi)似疤結(jié)的紋路，大小不超過(guò)5mm見(jiàn)方，與周邊木質(zhì)組織是完全緊密連接在一起，與音色并無(wú)影響，而死疤結(jié)才會(huì)對(duì)音色音質(zhì)產(chǎn)生影響，注意那些很明顯的結(jié)，面積較大，而且與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，那是死結(jié)，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來(lái)做面板，底板也一樣不可以。

　　如果桐木上的死節(jié)疤的邊際和周?chē)M織脫離，或部分脫離，那么一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質(zhì)地非常優(yōu)良，且修補(bǔ)技術(shù)無(wú)痕跡可見(jiàn)，那么用于面板也無(wú)可非議。

　　有人說(shuō)，古箏面板上有節(jié)疤就一定不是好琴。其實(shí)不然，越是質(zhì)量高的泡桐音板、越是松透的材質(zhì)，越容易產(chǎn)生“節(jié)疤”，條狀的外形酷似“節(jié)疤”的物質(zhì)，實(shí)際上是一種囊狀的俗稱(chēng)“石灰性”的變異組織，，和常規(guī)的節(jié)疤有本質(zhì)的區(qū)別，這種疤痕不影響音板的傳導(dǎo)和振動(dòng)性能。所以，有結(jié)疤的琴不是好琴是錯(cuò)誤的謬論。

　　紅木古箏、楠木古箏的面板為什么不用紅木、楠木？

　　紅木古箏是一種約定束成的叫法。古箏往往因其前后側(cè)面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分為各個(gè)等級(jí)，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等等。

　　不管是紅木古箏還是楠木古箏的面板都采用泡桐木制成，因?yàn)榧t木和楠木都比不上泡桐木密度小，最適合發(fā)聲及音質(zhì)的要求，泡桐的材料特點(diǎn)，最符合古箏的發(fā)聲及音質(zhì)要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3。而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發(fā)能量難以把堅(jiān)硬的紅木振動(dòng)起來(lái)。

　　如果使用堅(jiān)硬的紅木來(lái)制作面板，那波動(dòng)琴弦的振動(dòng)更無(wú)法激起面板的共鳴。所以，即使是紫檀古箏也必須使用泡桐木做面板。

　　古箏面板習(xí)慣使用泡桐木古箏，箏體是一個(gè)大共鳴箱，使用泡桐木板作為箏面，已經(jīng)有上千年的傳統(tǒng)，而且，就目前對(duì)木材的使用習(xí)慣和認(rèn)知，泡桐木是最佳面板材料。

　　古箏面板為什么要烘烤成深褐色？而不是黑色？

　　20世紀(jì)80年代以前，面板一般不進(jìn)行烘烤。當(dāng)時(shí)產(chǎn)量不多，面板庫(kù)存相對(duì)較多，且長(zhǎng)期處于通風(fēng)狀態(tài)，一般“晾”存時(shí)間在3年左右，故面板在風(fēng)化中，自然松透，傳聲速度快，反應(yīng)靈敏。

　　近年來(lái)古箏的產(chǎn)量以萬(wàn)計(jì)地激增，致使生產(chǎn)“捉襟見(jiàn)肘”，迫切要求技術(shù)、工藝的變革與之相適應(yīng)。正規(guī)廠家的古箏采用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，將木質(zhì)中的樹(shù)膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達(dá)到自然風(fēng)干的功效。

　　當(dāng)古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對(duì)面板進(jìn)行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質(zhì)地松緊不一，質(zhì)地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內(nèi)將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。此顏色標(biāo)準(zhǔn)是相對(duì)的，這種深層的炭化，不僅使音板進(jìn)一步松透，更使音板剛度（彈性）加強(qiáng)；不僅使外觀有古樸之風(fēng)，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應(yīng)力達(dá)到新的平衡狀態(tài)。

　　紅木古箏是一種約定束成的叫法。古箏往往因其前后側(cè)面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分為各個(gè)等級(jí)，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等等。

　　不管是紅木古箏還是楠木古箏的面板都采用泡桐木制成，因?yàn)榧t木和楠木都比不上泡桐木密度小，最適合發(fā)聲及音質(zhì)的要求，泡桐的材料特點(diǎn)，最符合古箏的發(fā)聲及音質(zhì)要求。泡桐密度小，為0.26g/cm3。而紅木的密度一般為0.85g/cm3，琴弦的激發(fā)能量難以把堅(jiān)硬的紅木振動(dòng)起來(lái)。

　　如果使用堅(jiān)硬的紅木來(lái)制作面板，那波動(dòng)琴弦的振動(dòng)更無(wú)法激起面板的共鳴。所以，即使是紫檀古箏也必須使用泡桐木做面板。

　　古箏面板習(xí)慣使用泡桐木古箏，箏體是一個(gè)大共鳴箱，使用泡桐木板作為箏面，已經(jīng)有上千年的傳統(tǒng)，而且，就目前對(duì)木材的使用習(xí)慣和認(rèn)知，泡桐木是最佳面板材料。

　　面板的表面處理是否越光越好？

　　否，樂(lè)器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時(shí)，緊貼面板得箏腳會(huì)隨著琴弦的振幅方向移動(dòng)，如果沒(méi)有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴(yán)重影響演奏和音色的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對(duì)其表面進(jìn)行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡(luò)”，“刷”成粗疏的長(zhǎng)條凹凸?fàn)睢?/p>

　　20世紀(jì)80年代以前的古箏面板，表面均不進(jìn)行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷發(fā)展，80年代后開(kāi)始挖掘、運(yùn)用唐代的面板處理工藝（與現(xiàn)在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達(dá)到日本箏的“凹凸”狀態(tài)），為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲(chóng)膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過(guò)厚的涂層會(huì)影響古箏的音色，也易使琴碼易位

　　面板被異物碰傷凹陷怎么辦？

　　用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái)，如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲(chóng)膠片液修色。

　　如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑！

　　面板有小的開(kāi)裂怎么辦？

　　面板開(kāi)裂一般有三種原因：

　　一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)（往往是人為的），面板收縮，應(yīng)力弱點(diǎn)處就會(huì)開(kāi)裂。

　　二是原面板本身就有內(nèi)損（往往是天然的），表面上看不出來(lái)，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。

　　三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。

　　出現(xiàn)上述問(wèn)題，就會(huì)導(dǎo)致面板開(kāi)裂，一般用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入即可。

　　面板上在使用一段時(shí)間后，左手按弦處下面板產(chǎn)生磨損怎么辦？

　　在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化。

　　面板上的污跡如何清除？

　　古箏在演奏時(shí)，面板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在面板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。請(qǐng)不要用濕布擦面板，大面積的面板吸濕會(huì)使用、箏的聲音發(fā)悶。使用一軟擦棒，就能方便地清除灰塵；同時(shí)也不要用臘類(lèi)物品拋光面板表面，否則極易產(chǎn)生“移”碼、“跳”碼現(xiàn)象。

　　古箏面板的保養(yǎng)

　　古箏在不用時(shí)需蒙蓋，使面板保持潔凈，以免落塵或引起古箏弦銹澀。尤其在灰塵較多的地區(qū)，如發(fā)現(xiàn)有面板灰塵較多，要注意清潔。

　　古箏移動(dòng)箏碼時(shí)，要上提箏弦，以減少弦對(duì)古箏碼的磨擦，力求減少對(duì)碼首鑲骨和古箏面板的磨損。

　　定期對(duì)古箏進(jìn)行護(hù)理，可用軟毛刷或軟布等清理擦拭琴體，但不可用水淋洗。

　　古箏面板的制作過(guò)程

　　目前面板均采用弦切技術(shù)，買(mǎi)回面板以后，首先是浸泡去渣，整捆面板置于水中，上面用重物壓上，一般需要一個(gè)月左右方可取出，目的是去除桐木中的雜質(zhì)，驅(qū)走有可能存在的蛀蟲(chóng)。

　　接著從水中取出桐木，上爐子高溫蒸煮，一般需要72小時(shí)，目的是去除桐木中的油脂，并殺死可能存在于桐木中的蟲(chóng)卵。

　　完成蒸煮以后，就拆開(kāi)整捆的面板，置于陰涼通風(fēng)處風(fēng)干，一般需要一年左右的時(shí)間，經(jīng)過(guò)這樣的處理以后，可以保證桐木適應(yīng)不同的氣候，不因空氣潮濕而變形，也不會(huì)因?yàn)榭諝飧稍锒_(kāi)裂。

　　古箏的結(jié)構(gòu)自古就有“天圓地方”之說(shuō)，形象地描述了古箏的形狀：面板是有弧度的，代表天，底板是平的，代表地。 風(fēng)干工藝完成以后，就開(kāi)始烤面板。我廠所有面板均采用烤面工藝，耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)，烤完一張面板一般需要45分鐘，特點(diǎn)是保證面板的緊張度一致，在撥弦的過(guò)程中，音質(zhì)傳導(dǎo)更流暢。

　　傳統(tǒng)的面板采用的是噴面工藝，特點(diǎn)是：時(shí)間短，只需5分鐘就可以處理好面板，缺點(diǎn)是外熟內(nèi)生，音質(zhì)傳導(dǎo)效果欠佳，視覺(jué)上一般是黑糊糊的一片。

　　內(nèi)框與面板組裝完成以后，需要做基本修正，然后就處理外框，使內(nèi)框與外框的結(jié)構(gòu)緊密的粘在一起，不變形。

　　古箏的面板必須要經(jīng)過(guò)刷筋處理，這樣也可以在相當(dāng)程度上解決跑碼的問(wèn)題，面板以糙為美，一般的普及古箏面板未經(jīng)處理，都是光溜溜的。

　　小議古箏面板的拼接工藝淵源及特點(diǎn)

　　古箏制作中，面板的選料目前的主流是采用河南蘭考的桐木，樹(shù)齡在9-12年，通常采用的是弦切，徑切工藝幾乎已經(jīng)在古箏面板制作中消失，當(dāng)然，費(fèi)料是一個(gè)方面，更主要的原因是樹(shù)齡限制了桐木的直徑，導(dǎo)致弦切的可行性幾乎為零，而樹(shù)心部位在面板中的位置是中音區(qū)為佳還是高音區(qū)為佳，目前尚無(wú)定論。

　　廣東作為中國(guó)的亞文化圈，音樂(lè)地位也是非常之高的，客家、潮州、漢樂(lè)、嶺南都有非常多的極具地方特色的樂(lè)器與演奏風(fēng)格，流派自成一家，其中古箏五大流派（客家、潮州、河南、山東、浙江），廣東占據(jù)2席充分說(shuō)明了廣東音樂(lè)在中國(guó)音樂(lè)中的地位之高。

　　潮州箏與我們目前的古箏在制作上是有明顯區(qū)別的，首先，潮州古箏的面板材料為杉木，采用的是拼接技術(shù)，通常是采用5拼工藝解決杉木材料窄與古箏面板弧度大的障礙。潮州箏的岳山采用銅岳山，琴弦為裸鋼絲弦，該工藝制作的古箏音色充分顯示了潮樂(lè)細(xì)膩柔美的特點(diǎn)。

　　潮州箏的拼接工藝另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是，面板紋理直，非常具有觀賞性，而目前的古箏制作中，陽(yáng)面中段通紋的面板是非常稀缺的，個(gè)別廠家在制作中借鑒了潮州箏的制作工藝，將其采用在桐木面板的處理中，將桐木裁切開(kāi)來(lái)，將桐木樹(shù)心去除，留下兩端紋理較直的部分，一般為5拼工藝，也有個(gè)別廠家采用3拼，這樣做的好處是：古箏面板的紋理非常漂亮。

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